至今我还清楚记得四年前第一次见到MBL总工程师Jurgen Reis的情景，那年MBL前总裁Wolfgang Meletzky忽然宣布退休，一直隐身幕后的Jurgen终于浮上台面。那时我才知道，原来MBL有史以来所有产品（101音箱的前身100音箱除外），都是由这位看似年纪不大，却已在MBL工作超过三十年的设计者所主导。那次与他短暂谈话，则是我多年专访印象最深刻的一次，只要聊起音响，Jurgen立刻眼睛发光、神采飞扬，不论我问任何问题，他都能用最精准而专业的话语解答，从数字讯源到扩大机到音箱，似乎没有问题可以难得倒他，连当时才刚兴起的数字流，他也自有一番见解，并且已有实际线路展出。当我以为Jurgen应该只是一位鬼才工程师时，却又发现他不但精通乐器，还是Meletzky之外的另一位「金耳朵」，除了懂技术，甚至还参与音乐录音。从那时开始，我对MBL的看法有了180度的转变，原本我一直认为MBL的形象是传统、稳重而保守的，没想到幕后竟然有这么一位充满创意、热情洋溢的总工程师在掌舵。Meletzky退休，经营团队也换人主导之后，Jurgen终于开始大展身手，去年推出的Corona系列，就是风格迥异于MBL传统的产品，而这次评论的C15单声道后级，则是此系列功率最大、等级最高的扩大机。

Corona系列的确是MBL前所未有的尝试，从产品定位开始，他们就决定跳脱以往既定的范畴，不再锁定传统发烧族群，而是以更lifestyle生活化的形象，企图朝向更广大的爱乐族群推广。第一个最明显的改变，就是机箱不再庞大沉重，造型变得更时尚优雅。根据本地总代理艺声透露，MBL为了贯彻lifestyle走向，这次竟然是先设计出外观，再想办法将线路纳入机箱中。机箱结构更是别出心裁，采用翻盖方式打开机箱，有点像打开汽车引擎盖一般，好处是可以简化组装，而且从外观看不到任何螺丝。第二个更惊人的改变，则是首度采用D类放大线路。许多音响迷应该都清楚，至今仍有一派玩家无法认同D类放大的声音，MBL的这个大胆改变，想必令许多老玩家惊讶不已。

难道MBL真的向Hi End妥协了吗？老实说，刚好相反，从Corona系列的种种设计，我们都可以看出，即使MBL非常努力的想要lifestyle化，但是骨子里的Hi End基因依然存在，要Jurgen设计出不太Hi End的器材，恐怕比登天还难。让我们再一次检视Corona的机箱结构，你知道吗？Corona其实并非MBL第一个先从机箱开始设计的产品，他们最著名的6010前级就已经这么做了。原来当年Meletzky眼见Burmester 808前级大受欢迎，于是下令Jurgen设计一个体积比808还大的前级，所以6010之所以这么大台，并非因为线路需要，而是完全以造型为优先考虑。虽然如此，Jurgen却意外从6010的机箱学到许多知识，例如电源距离放大电路必须越远越好（机箱够大才办得到）；机箱越重，声音也越厚实。这些发现，日后都成为MBL的好声秘诀，也开启了Jurgen对机箱结构的重视。

聆听环境:本次试听空间不大，约莫五坪，不过没有驻波问题。

再检视Corona的机箱结构，你会发现设计理念并无二致。首先，虽然Corona的机箱不大，但是Jurgen却用上了隔磁能力超强的MU金属将变压器完全密封，排除变压器磁漏干扰的影响，放眼当今Hi End音响产品，我还没见过如此严谨的隔磁作法。再看机箱结构，Corona的机箱虽然不是重量级设计，但却是Jurgen精密计算的结果，多年的设计经验，让Jurgen得以掌握电源供应与机箱重量之间的关系，变压器越重，电流输出越大，越需要搭配重量级机箱，Corona的电流输出不似自家顶级扩大机庞大，机箱自然不需要过于沉重。其实Corona的机箱有许多补强结构的设计，例如机内上方有两条坚固的金属横梁，两侧L型顶盖内侧也布满补强肋条，看得出Jurgen在强化机箱结构上的用心。

艺声还透露了另一个故事，原来Corona在设计机箱阶段，就决定采用吸入式CD转盘，这可让一向采用置顶式CD转盘的Jurgen伤透脑筋，因为他深知震动是劣化CD讯源声音表现的元凶，为了解决吸入式CD转盘的震动问题，他花了比一般设计更多的时间改良吸入式结构，才克服了机械震动问题。不断精益求精的调校修改，就是为何Corona从原型发表到产品正式推出，竟然花了三年时间的原因。你说Corona系列符不符合发烧精神呢？

接着探讨Corona系列的D类放大设计。许多音响迷一直对D类放大敬而远之，认为这是一种节省成本的作法，但是对Jurgen来说，这种设计却是一种突破，因为他采用的并非一般D类放大，而是自行开发的LASA（Linear Analog Switching Amplifier）技术。有关LASA的设计细节，总编在288期的MBL C21后级评论中已经详细说明过了，以下仅条列重点。根据Jurgen的研究，基本的D类放大的确存在许多缺陷，而LASA正是针对这些缺陷提出解决之道的改良设计，LASA主要改良了D类放大的三个缺点：第一，一般D类放大的频率响应会随着音箱负载阻抗变动而变化，尤其是高频部分，当负载阻抗升高，高频会被加强；当负载阻抗降低，高频段会随之衰减。在音乐重播时，这种状况当然是不能被接受的，而LASA的特点之一，就是频率响应完全不受音箱负载阻抗的影响，解决了D类衰声的一大缺陷。第二，一般D类放大的失真在低频段较不明显，但是重播频率越高，失真越大。以往D类线路总被用在超低音音箱中，问题还不严重，但如果用在需要重播完整频段的扩大机中，就成为D类音质总是偏冷、偏硬、偏瘦的幕后元凶。LASA解决了这个问题，不论重播频率如何变化，失真都维持恒定。第三，一般D类放大有一个特性，大音量重播时噪讯较低，小声时噪讯反而升高。LASA解决了这个问题，就算小声聆听，音质也一样优异。

01. Corona的外观有黑、白两色可选，镀金饰板也有银、金两种选择，可与黑色或白色机箱交叉搭配。

解决了上述三大缺陷之后，LASA还进一步解决了一般D类扩大机的另一个问题。许多D类扩大机搭配的交换式电源，虽然体积小、重量轻、成本低，但是却容易产生噪声，对放大线路造成污染。LASA中L所代表的Linear，指的就是线性电源供应线路，这种以线性电源搭配D类放大线路的作法，在许多高价扩大机上也看得到，虽然成本较高，却是音质更好的选择。

看过上述说明，你应该知道MBL为何胆敢挑战音响迷的偏见，勇于采用D类放大了吧。LASA逐一克服了D类放大的缺陷，等于也破解了造成D类放大衰声的元凶。所以Jurgen说LASA的声音一点也不像D类，反而更接近AB类甚至A类的声音特质，加上D类放大高效率、低发热的优点，这才是Jurgen选择采用LASA的原因。事实上，原本专为Corona而开发的LASA D类放大技术，因为性能实在优异，所以现在连等级高一阶的Noble系列7008A综合扩大机也正式采用了，可见LASA绝非节省成本的产物。

02. 试听时艺声少东小蒲特地拆开机箱让我一探线路，首先打开机箱中央的顶板。

03. 接着将两侧顶盖外掀，即可拆开机箱。请注意电源供应线路几乎占了整个机箱的80%。

让我们把焦点拉回这次评论的主角C15单声道扩大机身上，老实说，在Corona系列中，C15恐怕是最不lifestyle的一款产品，一方面单声道的设定无法简化系统，与lifestyle理念有些违背；另一方面，它的价格三级跳，一部单声道C15定价就超过五十万台币，两部加起来竟然比立体声的C21贵上将近三倍。从原厂的产品说明中，我们可以明显感受到Jurgen想要借着C15探索LASA的极限能力，在重播上不受动态、频段与音压的限制，试图向真实还原演奏现场的终极目标挑战。从内部线路的种种作法，也可看出Jurgen毫不妥协，追求Hi End的决心。

检视线路设计，我发现C15与C21简直是两款完全不同的后级，所有线路都是重新量身打造。其实要提升输出功率，Jurgen大可不必如此大费周章，直接套用C21的线路即可，但是他却选择重新开发C15专用的LASA D类放大线路，线性电源更占据整个箱内的80%面积，不但电源变压器特别订制，体积比C21的大上一号，滤波电容也阵仗惊人，一共配备16颗4,700μF电容，在D类放大线路旁又另外设置一批小电容，解此提升供电速度。充裕的电源供应，造就C15四欧姆负载时输出功率高达500瓦，峰质电流输出更高达36安培，实力大幅超越C21，显然Jurgen是不计成本豁出去了，难怪C15的价格会高出这么多。

04. 滤波电容阵仗惊人，4,700μF的电容共有16颗，这只是单声道的配备。

05. 专为C15量身订制的大型变压器用MU金属外壳完全密封，利用MU金属超强的隔磁特性排除磁漏干扰。

06. 虽然D类放大的工作温度不高，但是C15内部还是有个体积不小的散热片，由稳压线路与LASA D类放大共享。

试听C15的地点选在艺声的试听室中进行，这也是本刊第一次来到艺声新办公室的试听室中进行器材外烩，原本代理商打算搭配的音箱是MBL 116F没想到音箱早一步卖掉了，只好临时改由MBL最经典的次旗舰101E MKII上阵。用C15越级挑战高阶音箱，刚好可以测试它的极限实力，只是亲自来到这间试听室，我才发现空间不大，约莫只有五坪，加上空间中吸音材料不多，在这样的空间中使用101E MKII音箱，让360度发声的Radialstrahler葫芦单元无法远离四周墙面，是我以往没有经历过的状况，反而成为本次外烩的另一个全新挑战。

首先必须确认101E MKII到底能不能在这个空间中充分施展身手。结果没想到这款音箱完全不受局限，首先，我发现虽然聆听位置距离音箱顶多三米，但是即使用大音量聆听高频能量极强的口琴吹奏，声音也毫不压迫刺耳，听感上甚至比大多数音箱还耐听，而且更能重现口琴的真实质感。其次，虽然音箱无法远离四周墙面，但是反射音的干扰完全不存在，这其实是360度发声音箱的特性使然，因为这种音箱本来就是借着声波在四周墙面均匀扩散营造音场，这或许是101E MKII比一般朝前发声的音箱更能适应小空间的原因。最后测试低频表现，我发现101E MKII的低频并没有在这个小空间中泛滥成灾，虽然极低频受限于空间，无法充分延伸，但是大鼓敲击的瞬时、形体、低频量感与弹性质感都表现的很好，一方面显示这个空间的比例良好，没有驻波问题，一方面证明C15的控制力出色，可以稳稳抓住101E MKII每声道一只12吋低音单元。

在音场表现上，我曾经在极大的空间中功过这款音箱的表现，知道它有能力营造出彷佛置身音乐厅般无比宽广的音场，但这次我发现它在小空间中也悠然自得，虽然音场无法尽情伸展，但是表现依然自然，绝对不会产生负面问题。值得一提的是，与一般朝前发声的音箱相较，此类360度发声音箱的音场特性较为不同，我们依然听得出音像形体，但是轮廓并不会用刀切割一般清晰分明，这种特质其实更接近于我们在音乐厅现场听到的感受，也是MBL所追求的「自然之声（Natural Sound）」。另一个发现是，改良后的最新版101E MKII，在中高频以上的表现似乎更为柔顺自然，这也是这款音箱在小空间、近距离、大音压下依然耐听的原因之一。总而言之，经过这次试听，我发现101E MKII真是一款能屈能伸的音箱，成为这次试听的额外收获。

07. MBL独家Smartlink连动控制采用RJ45接口，旁边的SD记忆卡插槽，提供未来韧体升级使用。

08. 101E MKII音箱的主要进化之处，在于下半截低音箱体改良，低音单元改采双层三明治式铝振膜，箱体背板设有高音与中低音的量感调整装置。

09. 最新版101E MKII的葫芦单元振膜改采更轻薄的材质，内中的阻尼材料也有调整，而且手工组装的质量更为精良。

再谈C15的声音表现，我第一个最想知道的，是改采LASA放大线路的C15，是不是还能维持MBL那既饱满又自然，而且有着迷人弹性的中频音质。用佛朗明哥吉他大师Paco Pena与阿根廷民谣与古典吉他大师Eduardo Falu合作的「Encuentro」（Nimbus NI5196）测试，在这张专辑中除了可以听到精采的吉他演奏，Falu还自己献唱三首曲子。Nimbus的录音以音质自然著称，透过这套系统的诠释，尼龙弦吉他的拨奏质感更是真实动人，琴弦拨奏的厚度恰到好处，短音连弹灵巧活生，音质既不过于黏滞浓厚，也不过于清淡无味，而是洋溢着毫不渲染、自然清透的甜味。Falu的演唱也是一样饱满自然，嗓音虽然浑厚，但是却不会浓到抹煞了细微的起伏表情，这种既饱满又通透，既浑厚又爽朗的声音或许很难想象，但事实上，这就是真实人声应有的表现。形体表现上，不论吉他或人声的形体比例都非常真实，听来就像大师就在我眼前演奏歌唱一般。老实说，这次试听原本我想好好考验C15一番，但没想到这套系统只用一张专辑就把我迷倒，C15不但在音质厚度与饱满上完全令我满意，排除了印象中D类放大声底偏薄的疑虑，全套Corona器材也无愧于MBL盛名，越级挑战101E MKII依然胜任愉快。

10. Corona系列机箱顶板的圆形按钮只负责屏幕亮度调整，但是内部的机械结构却颇为复杂，耐用度值得信赖。

对于C15，我第二个想知道的是驱动力的表现。用何训田「波罗密多」专辑中的尘鼓测试，大鼓的冲击力毫不保留的爆发，低频量感充沛而不泛滥，击鼓形体饱满庞大，证明C15的驱动力与控制力优异。可惜美中不足的是瞬时收放速度还不到即放即停的地步，低频密度感也可以再紧实些。我知道主要问题其实出在音箱才刚开箱，等待充分run-in之后，表现应该可以大幅改善。

聆听穆特演奏的西贝留士小提琴协奏曲，演奏的强弱对比分明、琴音穿透力凝聚、快板速度犀利、擦弦细节极度清晰，这些表现显示这套系统的音响性优异。但另一方面，这些表现实际让我感受到的，其实是自然的擦弦呼吸，是犀利强悍却没有压迫感的激情演奏，是畅快奔放却毫不粗糙急促、有如行云流水一般流畅的旋律。我还发现这套系统似乎特别擅长刻划音乐中的微弱起伏，用这种特质诠释穆特的演奏特别对味，微妙而自然的揉音，散发着绝美妖艳的气质，完全展现出穆特的演奏技巧与魅力。很显然的，这套系统已经完全将音响性转化为自然的音乐性，这才是MBL之所以受到无数音响迷喜爱的真正原因。

播放Egberto Gismonti在1979年推出的「solo」专辑（ECM 1136），钢琴触键既晶莹又温润，而且带有自然的厚度，泛音极尽延伸，堂音残响也忠实再现，完整重建出演奏的空间状态，这种极其开放的空间感，一方面显示C15有能力重现极度微弱的音乐讯号，而且高频延伸优异。另一方面也显示101E MKII的音场表现，的确有一般动圈音箱难以取代的优势。在钢琴音质的表现上，如果真要挑剔，我要说C15可能略微欠缺MBL顶级器材所特有的金黄色光泽感，这绝不代表C15的声音没有光泽，晶莹的钢琴颗粒与丰富的泛音延伸，已经证明C15优异的高频表现能力。

参考软件:这张「Forgetfiul Angel」收录了日本作曲家吉松隆的作品，除了有崎元让的口琴吹奏之外，也用钢琴、空心吉他等乐器诠释。口琴吹奏的高音能量极强，对音响系统的中高音承受能力是颇大考验，其他乐器的录音也十分优异。

最后值得一提的是日本作曲家吉松隆「Forgetfiul Angel」这张专辑的表现，以往我几乎不用这张专辑测试，因为内中的口琴吹奏不但高频凝聚，而且能量极强，用大部分音箱重播，声音都非常紧绷生硬，直到用MBL这套系统试听，紧绷的中高频才得以放松，即使大音量聆听也不压迫，此时我才终于听到了口琴真实的质感、精彩绝伦的超技演奏。此时的我完全在优美的旋律中，被音乐散发的幸福感所包围，以往令我惧怕的尖涩口琴吹奏则早已烟消云散。

对D类放大还是退避三舍吗？MBL的LASA技设可以让你完全改观，以往D类令人诟病的冷、涩、硬、薄完全消失无踪，真实的乐器质感与扎实的驱动力，足以让你忘却它的D类放大本质。我不确定LASA日后会不会延伸到MBL其他高级型号，但可以肯定的是，C15绝对是目前完全释放LASA潜力的顶级机种。请不要被它lifestyle的外观骗了，C15骨子里继承的，完全是MBL毫不妥协追求Hi End的热血精神。

参考器材

讯源：MBL Corona C31

前级：MBL Corona C11

音箱：MBL 101E MKII

焦点

①驱动力与控制力优异。

②音质厚度自然饱满，不过于黏腻浓厚。

③高频音质柔顺自然，没有D类生硬紧绷的问题。

④高频延伸充足，细节丰富自然。

建议

建议还是以一套西装的搭配，最能呈现MBL的音质美感。